备注:已完结
类型:里论
导演:加藤文彦
语言:日语
年代:未知
简介:offer5职综变养成选秀节目?都是团战摸鱼,还有2期大结局仅淘汰一人都说职场综艺,菜是原罪。可如今只要你故事讲得好,菜会成为挡(dǎng )箭牌!offer5第八期实习生们继续团战,节目除了第(dì )一期8名实习生刚来的时候来(lái )过(guò )一次个人战,除此之外,后面全部是团队作战。就连(lián )第三期开始的踢馆实习生,也并没有以个(gè )人战的方式进行,是以团队作战的方式进行pk。也就是在第四期,梁崴在(zài )团队战中继续(xù )暴露性格短板,太急于表现自己,因而暴露了非常多的缺陷。只要梁崴在组里,其他组员完全(quán )没有发挥的空间,只能看他(tā )一个人表现。所以这一期导师们约谈淘汰\
备注:已完结
类型:里论
导演:加藤文彦
语言:日语
年代:未知
简介:·点击图片查看完整排期这段时间一直在狗啃无耻系列,因为听网友说这部片子非常好看,里面演(yǎn )员的演技好的一比吊糟,连着看能让你有种早上醒来说不准外面有个外国人坐你家餐桌前喝咖啡的自然感(gǎn )。咖喱格家(jiā )族里面每个人的性格都非(fēi )常的鲜明,一开始可能分不清,但是(shì )不过一两集我闭着眼都能听出来是哪个家伙在那边爆粗口。现在我已经看到第八季了,和第一季相比大家都(dōu )成长了很多,唯有离谱哥(gē )让我感慨良多。离谱(pǔ )哥的设定在一开始非常逆天,长得好看又聪明,嘴巴也是能说会道,还遭小姑娘喜欢。别(bié )的(de )孩子都在不及格退学边缘挣扎(zhā )的时候,离谱哥已经可以通过知(zhī )识创造财富(fù )了(le )(给人当枪
备注:已完结
类型:爱情片
导演:加藤文彦
语言:日语
年代:未知
简介:女子高生の螢子は春休みに教師の小山美奈子を連れて故郷へ帰った。兄の清作は養子で、父・耕一郎とは仲が悪く別居していた。螢子は美奈子や耕一郎、その妻・しずが宴会をしている間に一人抜け出して、清作と会っていた。夕方、螢子が帰ると美奈子は林造の小屋で縛られていた。二人が耕一郎らに犯されているところ、清作が助けた。しかし、逃げる途中美奈子は林造に捕まって殺された。清作と螢子も捕ったが、そこで恐るべき事実を知った。これまで螢子は旅役者の子とされていたが、実は耕一郎の娘だったのだ。耕一郎はショックに林造を絞め殺し、桜の木に螢子を縛りつけるが、突然火柱が立ち断末魔の声をあげた。数日後、清作と螢子は愛を誓いながら、官能に身をゆだねた。
备注:已完结
类型:爱情片
导演:加藤文彦
语言:日语
年代:未知
简介: 加藤文彦1984年的《SM大全集》,似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去的虐恋桃色片的挽歌。有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来,就相当于今敏《千女女优》那样的对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年的中田秀夫(今天的《午夜凶铃》之父)一样,师承小原宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂作业的年轻副导演加藤文彦还没来得及转正,日活软性情色片就被新兴的AV(AdultVideo,成人录像)扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。 《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段,并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一名神似张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懵懂花季少女(神宫寺秋生 饰)踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一起。 《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑,由一幅幅面部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子,从天而坠的铁笼中的谷奈绪美,如同一件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美,奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女,以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的SM画面,和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律,不啻一曲关于虐恋桃色片的MV,揭开了影片的序幕。说起来,今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法,例如他那部《红辣椒》的片头。 《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段,都是可以用斯德哥尔摩综合症(又称人质情结或人质综合症)加以解释的关于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来,《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情,同时也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面,正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。 1980年代由于家庭录像机的普及,这一时期拍摄的日本电影为了日后发行录像带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35:1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85:1的画面比例,从而造成了给人特写镜头很多的印象。 影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去了衣衫,不觉间就进入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与臆淫行为的、让人想起岩井俊二《爱的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女,水草一般地将其缠绕、紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”,或者说“花与蛇”的使命,这便是日活虐恋桃色片的价值所在。